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《潮燥女人》海報(bào)

《日落時(shí)分說愛你》海報(bào)

近期，國內(nèi)首檔50+戀愛旅居綜藝《日落時(shí)分說愛你》熱播刷屏，豆瓣9.3分的年度黑馬英劇《潮燥女人》亦憑“更年期朋克”內(nèi)核圈粉無數(shù)，50+群體的群像正密集登陸熒屏。

其實(shí)五十歲左右的人群從未在影視劇、綜藝節(jié)目中缺位過，但形象與性格相對單一，常以公婆、父母等青春靚麗主角身后的“背景板”出現(xiàn)，極少作為獨(dú)立人物形象凸顯在前排。這幾年，《我的后半生》《媽媽的花樣年華》《大媽的世界》等劇將聚光燈射向五六十歲的這一年齡層，而隨著銀發(fā)短劇風(fēng)吹起，銀發(fā)人也可以瑪麗蘇成為新的風(fēng)口。近期火熱的《日落時(shí)分說愛你》將這種趨勢繼續(xù)延伸?？梢钥吹綉倬C中精致利己、有話直說的中年人，也可以看到英劇中玩轉(zhuǎn)朋克樂隊(duì)的50+們，作為獨(dú)立個(gè)體的、新的50+形象正逐步在熒屏中擴(kuò)展。

固化印象確實(shí)在逐步消解，但這顯然還不夠——五十歲人群的故事不僅應(yīng)該“被看見”，更應(yīng)該“被聽到”。《潮燥女人》告訴我們，當(dāng)下熒屏里的50+敘事，絕非復(fù)制青年邏輯再現(xiàn)“青春”套路，更拒絕用時(shí)髦的婚戀問題掩蓋自身生存狀態(tài)的討論，他們“沉溺”在多年累積的繁復(fù)關(guān)系中，不得不從中“療傷”，重拾主體性。敘事視角上，他們不再被“代言”，而是自己言說、渴望對話，更多普通人跨越大半生的心意是什么，這是熒屏上更應(yīng)看到的。

當(dāng)中老年的故事不再被“閑置”

在英劇《潮燥女人》開頭，貝絲眼中的世界是這樣的：“他們（青年人）年輕，他們忙碌，世界是他們的。我只希望有一次，不是又被塞在不重要的角落里。”

在社會(huì)與家庭關(guān)系中趨向透明，對自我關(guān)注逐步消失，似乎是中老年群體面臨的普遍困境。英劇中，貝絲是學(xué)校的教導(dǎo)主任，她關(guān)心世界與家庭，但獲得的是年輕下屬的無視、養(yǎng)子的狂妄自大、丈夫的離去、患病母親的照料危機(jī)，她不斷扛起擔(dān)子，卻感覺自己逐步在世界中“隱形”，這樣的感受在她快要六十歲時(shí)達(dá)到頂峰。劇中其他人也各有苦楚，女警霍莉退休后要照顧阿爾茨海默病的母親，杰西在家人離開后獨(dú)自操持酒館，凱蒂從年幼到中年一直遭受著各種欺凌……但她們匯聚在一起做樂隊(duì)，正如貝絲所言，在很長一段時(shí)間里，她們的愛好與吶喊被閑置了，“這是不知過了多久，我第一次又感受到真實(shí)喜悅的興奮。我們能夠自己寫歌，寫一些重要的事，朋克是解藥”。

個(gè)性與勇敢不是青年的專屬。在時(shí)髦的青年敘事之外，中老年也希望他們的故事不再被“閑置”。這并非意味著中老年一定要站在舞臺中央，而是承認(rèn)他們作為主體的價(jià)值。

講述中老年人自由追求戀愛，確實(shí)是時(shí)興的表現(xiàn)方式。但婚戀題材不應(yīng)成為獵奇觀看的借口，例如很多網(wǎng)友認(rèn)為，比起戀愛綜藝，《日落時(shí)分說愛你》更像是一檔職場觀察綜藝，“社會(huì)身份悉數(shù)登場，看輕車熟路的職場成功人士如何爭奪資源”。這檔綜藝確實(shí)展現(xiàn)了中年人處理感情的嫻熟，無論是異性相處還是同性相處，“戰(zhàn)斗的哥姐們”經(jīng)營著極致自我，盡情展現(xiàn)著50+為他們積累下的象征資本，他們充盈著人情世故，遇事則有話直說，絕不委屈自己。

但網(wǎng)友們敏銳發(fā)現(xiàn)，在這檔本該交互情感的節(jié)目中，嘉賓們并沒有真正“對話”，只是習(xí)慣性用套路迷惑對方，因此觀眾說“即便是你老了，也逃不掉被各種比來比去”。50+的成功并不必然為他們帶來愛情，這些群像也并不能說出50+真正的愉悅與困境；換言之，就已經(jīng)更新的前幾期來看，更像是一個(gè)套用了萬能戀綜邏輯、卻未見多少真愛的50+社交型真人秀。

人們發(fā)現(xiàn)，閱歷越多，解決的問題越多，并不意味著一定有著“無孔不入”的堅(jiān)強(qiáng)與隨時(shí)隨地的勇氣。人生之所以漫長而極富意味，大概也是因?yàn)槊恳环N年歲都有需要應(yīng)對的難題。線性成功不是必然，成長也不僅僅屬于年輕人。真誠地面對當(dāng)下，是所有人的課題。

50+第一視角：關(guān)于“自我”的生長痛

戀綜《日落時(shí)分說愛你》多個(gè)詞條登上了微博熱搜，其中“8個(gè)嘉賓有9個(gè)娃”頗有“中年”色彩，它的“沸騰”中也帶有網(wǎng)友一些獵奇心理。很難否認(rèn)的是，“上有老下有小”是很多中年人的現(xiàn)狀，面臨父母衰老離世、孩子長大離家的“新陳代謝”，如果還是單身，勢必要在失落與孤單中重新調(diào)節(jié)自身，讓多年來被遺忘的“自我”在陣痛中重新覺醒。這種過程，不一定屬于所有人，但多數(shù)人會(huì)獲得共鳴，而這也正在成為熒屏上的新題材。

在《潮燥女人》中，每一位女性身上都承載著豐富的社會(huì)與家庭關(guān)系。劇中有很多“他者”視角，例如兒子對母親、丈夫?qū)ζ拮?、同事對同事、鄰居對鄰居、長輩對晚輩等，他們對這群中年女性的視角單一又固化，或許是因?yàn)殚L年累月的相處，或許是不愿傾聽與詳談。這些女性在日常中找不到“出口”，她們把經(jīng)歷寫成歌詞、譜成曲子，然后神奇的是，奏與唱的力量又成為她們應(yīng)對現(xiàn)實(shí)生活的一劑良方。她們更勇敢、直率地吶喊，拒絕不喜歡的事情，同時(shí)拒絕向他人無故泄憤。

50+故事涌現(xiàn)在熒屏上，從呈現(xiàn)方式看，“第一人稱”的視角確在增多，但當(dāng)下國內(nèi)影評創(chuàng)作仍未跳出“符號化描摹”與“議題化嫁接”的桎梏。網(wǎng)友cameljiang感慨發(fā)問：“是不是更年期女性群像，國產(chǎn)劇目前還沒有很好的題材？”戳中的不只是題材空白，更是創(chuàng)作層面的認(rèn)知偏差。英劇里凱蒂那句“我即是你，你即是我”，是一群50+女性的靈魂共振，更是導(dǎo)演、編劇薩利·溫萊特對這個(gè)群體的終極尊重——她們不必活成兒女眼中的好母親、社會(huì)眼中的過來人，不必用通透與堅(jiān)強(qiáng)包裝所有情緒。期待更多創(chuàng)作者能接住這份跨越半生的“生長痛”，讓熒屏上的50+，真正擁有屬于自己的、不被定義的表達(dá)。（文匯報(bào)記者 孫彥揚(yáng)）